何処へ行く(2021)｜ミュージカル座は新しい国産ミュージカルの創造と普及を目的に、1995年に創立した劇団です。今を生きる人とミュージカルの感動を分かち合うために歩みを続けています。オリジナル・ミュージカルなら！！

原作／シェンキェヴィッチ作「クオ・ヴァディス」

脚本・作詞・オリジナル演出／ハマナカトオル

作曲・編曲・音楽監督／tak

演出・振付／梅沢明恵

２０２１年９月２４日（金）～９月２７日（月）
ＴＨＥＡＴＲＥ１０１０（シアター１０１０）

北千住駅西口 マルイ１１Ｆ　〒120-0034 東京都足立区千住３－９２

TEL.03-5244-1010           　https://www.t1010.jp/

※「 新型コロナウイルス感染拡大予防のご協力について 」をご一読ください。

「ミュージカル座の新作で、ものすごい大作だった。休憩を入れて２時間５０分。ほとんど歌で綴るミュージカルで、パンフレットには、第一幕＝２５曲／第二幕＝１８曲と記されている。全部で４３曲。すごい。脚本・作詞・演出＝ハマナカトオル、作曲・編曲＝tak。この話は、私などは、まず往年のハリウッド映画「クォ・ヴァディス」（１９５２）を思い浮かべてしまう。ロバート・テイラーとデボラ・カーだったなんて思い出したりもするのだが、このミュージカル版は、音楽の迫力に押されっぱなしだった。西暦６４年のローマ。第５代皇帝ネロの時代。軍人マルクス（松原剛志）は、クリスチャンのリギア（彩乃かなみ）と恋に落ち、ついにはネロと対立することになる。結局のところ、ローマ・カトリックの始まりまでを描いているのだが、なんという大作と圧倒された。宝田明がイエスの使徒ペテロ役で出演。コーラスの厚みがすごく、そこから彩乃かなみのソロが抜き出てくるところが見事だった。」

ノーベル文学賞を受賞したポーランドの作家シェンキェヴィッチ(1846-1916)の代表作「クオ・ヴァディス（何処へ行く）」を、全編歌で綴るポップ・オペラ形式のミュージカルに仕立て、そのスケール感の大きさが「ものすごい大作（小藤田千栄子氏評）」と驚嘆されたミュージカル「何処へ行く」。西暦６０年代のローマ帝国を舞台に、暴君ネロの悪政に反旗を翻した軍団将校マルクス・ウィニキウスと王女リギア姫との恋愛、ペテロの布教とキリスト教徒の迫害、ローマの大火など波瀾万丈のストーリーを、現代的な音楽とスピーディーな演出で描きます。「ひめゆり」「スター誕生」など多くのミュージカルを創作して来たミュージカル座代表のハマナカトオルと、米国ロサンジェルスで音楽を学び、宝塚歌劇団などの音楽を手がける作曲家takがコンビを組んで、全編壮大なエネルギーに溢れた音楽を書き上げたオリジナル・ミュージカルです。

男女の恋愛を軸にしたストーリー、ローマ帝国とキリスト教の思想対決の構図、繁栄を極めた文明の未来など、作者ハマナカトオルが２０年来構想をあたため、一番発表したいと思っていたミュージカルです。世界的な原作小説をもとに、名曲と名シーンに彩られたオリジナル・ミュージカルは、これまでの日本のオリジナル・ミュージカルのスケール感を遥かに超える壮大な作品となっています。さらに作品と演出を練り直し、新たなキャストを加えて２０２１年９月、シアター１０１０にて上演いたします！どうぞご期待ください！！

西暦６０年代。暴君ネロの治世下でのローマ帝国は、ヨーロッパの大部分を支配していた。イエス・キリストの十字架刑から３０年。使徒ペテロたちの伝道によって、キリスト教徒はひそかに信者の数を増やしていた。ローマ皇帝ネロは虚栄心の強い残虐な暴君で、自らの芸術的才能を自負することに熱中していた。ローマの軍団将校マルクス・ウィニキウスは、クリスチャンである美しい娘リギアを愛してしまう。ある日ネロの愚かな芸術的野心で、ペトロニウスの反対もむなしく、ローマの町は大火に包まれる。火事で家を失った民衆の怒りによる暴動を恐れたネロは、ローマの火事をキリスト教徒のせいにしてしまう。無実の信者たちは全員捕らえられ、リギアもまた投獄を免れなかった｡ネロは信者の処刑を開始。リギアの身にも危険が迫っていた。ウィニキウスはリギアを救うため、命をかけて皇帝に反旗を翻す。そうした悲劇が巻き起こる中、ローマを去った使徒ペテロは、途上で主イエス・キリストに出会う。ひざまずき、「クオ・ヴァディス・ドミネ？（主よ、いずこへ行きたもう？）」と問いかけたペテロに、イエスは衝撃的な言葉で答えるのだった。「お前がローマに戻らなければ、私がローマに行き、もう一度十字架にかかろう。」

上演スケジュール      約2時間35分（休憩20分）

※「 新型コロナウイルス感染拡大予防のご協力について 」をご一読ください。

※新型コロナウイルス感染予防対策は、決定次第順次発表してまいります。
※新型コロナウイルス感染予防策に関しましては、ご来場前に必ず再度ご確認のうえ遵守くださいますようお願い致します。また、新型コロナウイルスの影響により、政府からの通達および劇場ガイドラインに沿って、開演時間などが変更になる場合がございます。ご観劇当日に、公式ＨＰの内容を今一度ご確認いただいてからのご来場をお願い致します。

※販売する座席の最前列は４列目となります。舞台から客席最前列までは、３ｍ以上の距離を設けてございますので、最前列（４列目）のお客様でもフェイスシールド着用の指定はございません。
※現段階では、上記を除いた客席数の100％で販売させて頂いております。（前後左右を一席ずつ空けた販売ではございません。）予めご了承下さい。
※マスクのご着用をお願い致します。
※今後、政府からの通達により何かしらの変更が生じた場合には、その都度更新させて頂きます。

※開場は開演の30分前、受付開始は開演の45分前です。
※本公演は 組・ 組の一部ダブルキャストで上演致します。
※出演者ならびに出演スケジュールに変更がございました場合は、何卒悪しからずご了承ください。出演者変更の場合でも、払い戻しはいたしかねます。
※残席ある場合は、劇場受付にて当日券を開演45分前より販売いたします。ご観劇当日のご予約は承っておりません。当日券をご利用下さい。
※未就学児童のご入場はできません。
※車椅子でご来場されるお客様は、お席の指定などがございますので、ミュージカル座までご連絡をお願いいたします。

【スタンド花・アレンジ花・お花束について】
※スタンド花・アレンジ花・お花束のお受け取りが可能です。
※ラメで装飾されているお花はご遠慮下さい。
※コロナ感染対策のため、出演者へのお花束を直接お預かりすることができません。また、面会も中止させて頂きますので、直接お渡し頂くことはできません。指定業者による配送でのお届けをお願いいたします。

《お受け取り可能日時》
9月23日（木）13時～15時
（上記は目安の時間帯です。多少お時間がずれてもお受け取り可能です。）

《指定業者について》
お祝い花をお贈りいただく際は、下記の指定業者へのお申込みをお願い致します。

株式会社PREMIER GARDEN（プレミアガーデン）

https://www.prrr.jp/

※ご注文はWEBサイトよりお申込み下さい。
※お届け先・ご依頼主様名には必ず「出演者名」「送り主様のお名前」の記載をお願いいたします。 無記名ですと、出演者に正しくお伝え出来なくなってしまいますのでご注意ください。
※WEBサイトには、お祝い花写真の例も掲載されております。ご参照下さい。

【出演者へのプレゼントなどについて】
新型コロナウイルス感染症対策のため、本公演では面会および出演者への差し入れ・プレゼント・お手紙などのお渡し・お預かりをご辞退させていただきます。

（もしお持ちになられましても、係の者がすべてお断りをさせていただく事になります。せっかくのお客様のお気持ちを無駄にしてしまうことは本当に心が痛みますので、どうかお持ちにならないようお願い致します。皆様のお気持ちは出演者・スタッフ一同有難く頂戴しております。）

また、出待ち・入り待ちもお断りさせて頂きます。

何卒、ご理解とご協力のほどお願いいたします。

キャスト

・月組アンサンブルで出演予定でした佐野桃子、星組アンサンブルで出演予定でした山本那奈は、それぞれご自身の都合により降板となりました。佐野桃子に代わりまして菅田紗子が月組アンサンブルを務めます。また、星組アンサンブル山本那奈の枠は辻 奈緒美がシングルキャストで務めます。

スタッフ

原作／シェンキェヴィッチ作「クオ・ヴァディス」
脚本・作詞・オリジナル演出／ハマナカトオル　　作曲・編曲・音楽監督／tak
演出・振付／梅沢明恵　　美術／松野 潤　　衣裳／藤澤知佳　　衣裳協力／五大輝一　井上ゆかり
照明／鈴木 悟　　音響／高橋秀雄　　映像／ＪＵＮＧＯ　ツノダイチロウ
小道具／香本真梨奈　福田奈実　　舞台監督／小谷 武　　演出助手／福田奈実
音楽監督助手／西 利里子　　歌唱指導／長谷川大祐
制作／小宮山雅美　古川愛梨　　キャスティング／みづ乃奈央
プロデューサー／ハマナカトオル　　企画・製作・主催／ミュージカル座

作家プロフィール

  我々は何処へ行くのか

                                                        脚本・作詞・演出・振付／ハマナカトオル

   ヘンリック・シェンキェヴィッチの小説「クオ・ヴァディス」をミュージカルにしてみたいと最初に考えたのは、もう２０年以上も前のことです。主人公の男女の恋愛、暴君ネロによる原始キリスト教徒の迫害やローマの大火、闘技場での戦いなど、エンターテインメントの要素をぎっしり詰め込んだような波瀾万丈のストーリーで、いつか私もこんな華やかなミュージカルを創ってみたいと思っていました。しかし、あらためて原作を読み返しますと、強大な武力によって他国と民族を支配した、豊かなエネルギー大量消費型のローマ帝国と、愛と清貧の思想を掲げ、殺人を否定し贅沢を戒めた原始キリスト教の二つの価値観が、この小説の中に丁寧に描かれていることが胸に響きます。私たち日本人は、そして人類は、これから先、何処へ行く道を選ぶのだろうと、このミュージカルを創作しながら考える日々でした。震災と原発事故を経験した私たち日本人が、よりよい未来に進むため、今こそ道を間違ってはならないと考えるためのミュージカルにしたいと願っていました。

   創作を始める時から、この作品は全編歌で綴るミュージカルにしようと決めていました。全編歌のミュージカルは、日本のミュージカルとしては少数派ですが、私はそのミュージカルならではの醍醐味と面白さに魅了され、創作の虜になっている日本人の一人です。ストーリーと音楽が全てのシーンでひとつになって、交響曲のように全体で響き合う構成を考えることは、私の最高の楽しみでもあります。しかし、作曲家は通常のミュージカルの何倍もの曲を書かなければならない、過酷な仕事に付き合わされることになります。このミュージカルは４２曲で構成されていますが、１曲ごとに、何度も書き直しをしていますので、１本のミュージカルが完成するまでには、途方もない労力を必要とします。今回、私に付き合って、このミュージカルを創作するきびしい冒険の旅に出てくれたのは、売れっ子ミュージカル作曲家・音楽監督の玉麻尚一さんから、「素晴らしい才能の男です」と紹介された若手音楽家のtakさんです。曲が出来上がるたびに、彼が本当に素晴らしいメロディーメイカーで編曲家であることが分かって、私の胸を躍らせました。ロサンジェルスで音楽の勉強をしていた方だけに、ハリウッドの映画音楽を思わせる奥行きのある世界観は、バック・ミュージックだけで場面の変化や登場人物の個性を表すに充分です。今までの私のミュージカルにはなかった、若く新しい感覚が、彼の音楽によって生み出されつつあることに新鮮な刺激と元気をもらいながら、曲づくりを行いました。

   台本＝曲づくりに関して、私が特に大事にしたかったのは、美しいアリアを書くこと、洗練されたレチタティーヴォを書くこと、効果的なメロディーの繰り返しをストーリーの中に組み込むことでした。私が理想とするレチタティーヴォは、自然な会話として聞こえつつ、音楽的にも美しく、役の個性が表れているもの。メロディーの繰り返しにも、クリスチャンであることなど、その役の立場を表す意味が、きちんと含まれていることを理想として設計しました。尊敬するアンドリュー・ロイド＝ウェバーやスティーヴン・ソンドハイムの名作を分析しながら、作曲家と共にミュージカルの美しい設計図を描いて行く作業は、困難な仕事だけに、挑戦しがいのある冒険です。この作品は、主人公のマルクス・ウィニキウスとリギアの愛をはじめ、複数の男女の愛、ローマへの愛、主イエス・キリストへの愛、人類への愛など、様々な愛の形が描かれます。takさんが作曲した美しく多彩なメロディーが、舞台全体に調和し、響き合い、愛のストーリーを描き出すよう、丁寧に創り上げたいと思っています。

   全体的な演出としては、音楽の舞台であるということを最重要視して、音楽の流れを損なわないように極力暗転を取らず、流れるようなストーリー展開で、音楽の繋ぎのまま、次の場面へ進んで行くこと。椅子やテーブルなどの置き道具も極力出さずに場面を描き、スピーディーで鮮やかな転換を心掛けることをコンセプトにしていました。結果的に、あちこちに段差が必要な舞台になりましたので、この世界の中で、より美しく芸術的な絵が描けるよう、一場面一場面を、こまかく創って行きたいと思っています。ローマという一つの街を描きますので、アンサンブルの動きと歌が、とても重要なミュージカルだと認識していました。そのため、譜面上でもステージングでも、アンサンブルの果たす役割は非常に大きく、この作品を支える重要なポイントとなっています。

   「何処へ行く～クオ・ヴァディス」は、日本人にも、小説や映画で知られたストーリーですが、セリフで語られる通常のお芝居とは違う、全編歌で綴られるミュージカルならではの舞台表現の魅力と感動を、お客様に体験して頂き、こうしたジャンルの舞台芸術を好きになっていただけたら、これに勝る喜びはありません。そして、日本人の手による新しいミュージカル創作活動のエネルギーが、一層活発な時代となって、優れた多彩な作品の創造に結びつきますよう、心を込めて製作致します。

公演のお問い合わせ

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